安德鲁·斯科特 / 保罗·麦斯卡 / 卡特·约翰·格劳特 / 杰米·贝尔 / 克莱尔·芙伊 / 阿米·翠德莉娅 / 卡梅伦·阿什普朗特 / 林肯·R·贝克特 / 杰克·克罗宁 / 克里斯蒂安·狄·修洛 / 奥利弗·弗兰克斯 / 侯赛因·库齐 / 古斯·洛佩斯 / 杰克·帕莱斯特 / 盖·罗宾斯 / 达伦·亚姆斯 / 扎克瑞·蒂米斯 / 肖恩·提兹阿德 / 凯洛琳·范·沃赫
安德鲁·斯科特/保罗·麦斯卡/卡特·约翰·格劳特/杰米·贝尔/克莱尔·芙伊/阿米·翠德莉娅/卡梅伦·阿什普朗特/林肯·R·贝克特/杰克·克罗宁/克里斯蒂安·狄·修洛/奥利弗·弗兰克斯/侯赛因·库齐/古斯·洛佩斯/杰克·帕莱斯特/盖·罗宾斯/达伦·亚姆斯/扎克瑞·蒂米斯/肖恩·提兹阿德/凯洛琳·范·沃赫
镜头很漂亮,音乐、梦境般的邂逅与虚实转化是记忆和生活体验的衔接的方式。想要煽情却太过直白地落入窠臼;有更深刻去理解“传统家庭”和同性恋者成人后生活中“家庭”概念两者之间断层的机会,却退回群体对成长委屈的宣泄,和对“爱”大而无当的阐释。好在确实是一场细腻、内向性的“心灵之旅”。伦敦边缘孤独的“陌生人”们,群体的回忆叠加为艾滋时期的同志史。人物有着与大林宣彦截然不同的孤独模式,《都是陌生人》中的孤独是... —— 白石春子
关于睡眠的电影,就像Aftersun或者引见那样,拥有美梦或者难以入眠的夜晚,开头几镜加上作家的身份,已经难以辨别每一个镜头的虚实,电影的魔法,不就是左眼见到鬼,为不可见之人不可述之事招魂,可惜的是交底太早,后又用力过猛(但是值得)。海格直接拿住了现代甚至是后疫情时代人类孤独的命运底色和存在性迷思,它无关身份家史,LGBTQ还是平凡者,都是陌生人,一颗颗寂寞的星星。 —— 吃查3000
NYFF,全场哭成一片。无字幕版英音太挑战听力困难户了,以至于看到1/3才看懂设定。悲伤温情奇幻小成本,讲了一个普世的故事。Paul Mescal怎么能这么帅啊像古希腊雕像一样! —— 西西弗斯之歌
37度的人怎么拍得出这么寒心的结局 —— 傲马阿菠萝
情感高饱和的安德鲁·海格,用充满私人touch的鬼故事杀到我。亲情与爱情不再是(同影中常见的)互斥选择题,而是藉由奇幻元素和迷幻手法形成温柔的自洽:放手是因为爱,沉沦也是因为爱,茫茫宇宙惟爱永生,有爱就能对抗所有寂寞。两位主演的化学反应太浓烈,感觉胶片都快烧起来了。连海格自己都说谁能拒绝保罗·麦斯卡呢,他真的、我哭死… —— 同志亦凡人中文站
都是陌生人的短评
镜头很漂亮,音乐、梦境般的邂逅与虚实转化是记忆和生活体验的衔接的方式。想要煽情却太过直白地落入窠臼;有更深刻去理解“传统家庭”和同性恋者成人后生活中“家庭”概念两者之间断层的机会,却退回群体对成长委屈的宣泄,和对“爱”大而无当的阐释。好在确实是一场细腻、内向性的“心灵之旅”。伦敦边缘孤独的“陌生人”们,群体的回忆叠加为艾滋时期的同志史。人物有着与大林宣彦截然不同的孤独模式,《都是陌生人》中的孤独是... —— 白石春子
关于睡眠的电影,就像Aftersun或者引见那样,拥有美梦或者难以入眠的夜晚,开头几镜加上作家的身份,已经难以辨别每一个镜头的虚实,电影的魔法,不就是左眼见到鬼,为不可见之人不可述之事招魂,可惜的是交底太早,后又用力过猛(但是值得)。海格直接拿住了现代甚至是后疫情时代人类孤独的命运底色和存在性迷思,它无关身份家史,LGBTQ还是平凡者,都是陌生人,一颗颗寂寞的星星。 —— 吃查3000
NYFF,全场哭成一片。无字幕版英音太挑战听力困难户了,以至于看到1/3才看懂设定。悲伤温情奇幻小成本,讲了一个普世的故事。Paul Mescal怎么能这么帅啊像古希腊雕像一样! —— 西西弗斯之歌
37度的人怎么拍得出这么寒心的结局 —— 傲马阿菠萝
情感高饱和的安德鲁·海格,用充满私人touch的鬼故事杀到我。亲情与爱情不再是(同影中常见的)互斥选择题,而是藉由奇幻元素和迷幻手法形成温柔的自洽:放手是因为爱,沉沦也是因为爱,茫茫宇宙惟爱永生,有爱就能对抗所有寂寞。两位主演的化学反应太浓烈,感觉胶片都快烧起来了。连海格自己都说谁能拒绝保罗·麦斯卡呢,他真的、我哭死… —— 同志亦凡人中文站