薇姬·克里普斯 / 阿里耶·沃索尔特 / 奥拉利亚·佩蒂特 / Anne-Sophie Bowen-Chatet / Sacha Ardilly / Juliette Benveniste / Aurèle Grzesik / Erwan Ribard / Cuca Bañeres Flos / Samuel Mathieu / Jean-Philippe Petit / Jean-Marc Supinski / Sylvain Micard / Siméon Micard / Victor Abadia
薇姬·克里普斯/阿里耶·沃索尔特/奥拉利亚·佩蒂特/Anne-Sophie Bowen-Chatet/Sacha Ardilly/Juliette Benveniste/Aurèle Grzesik/Erwan Ribard/Cuca Bañeres Flos/Samuel Mathieu/Jean-Philippe Petit/Jean-Marc Supinski/Sylvain Micard/Siméon Micard/Victor Abadia
前半段女主创造的幻象与现实/回忆精妙地交织在一起,尤其是室外大部分片段几乎暂停一下即可成为一张精美的拍立得,使得观众恍惚之间容易陷入导演的陷阱中,与女主一同沉浸在幻想的逃离中,直到越来越多的暗示与最终幻想破灭,直面真相的时刻,共同与女主一起经历一次巨大的创伤经验,体认并共情爱的殒灭与拒绝遗忘的悲痛。 —— 行空
我主动走远,才显得你们都还留在原地。 —— 吃查3000
假装离开的是我,是否你们就能在某地继续存在着? 跨时空对话和动作同步的瞬间太动人。其实离开的是谁早就不重要,因为她或他们一直都以声音或记忆的形式在场,家庭的联系从来未曾断绝。 精准的剪辑可使异时空悄然交融,使凡人触达天堂。 深爱和愤恨从来都是家庭关系不可分割的两面。用死亡与别离的剧痛来掩盖诸多细小的伤口,爱理所当然成为仅剩的情感支柱,曾经的争吵看起来也无伤大雅。 可这样的故事只是逃避了直面问题的... —— 消亡之人
Avant-première场,Mathieu Amalric和Vicky Krieps都来了。开头一连串以人物同样举动串联两个不同时空的叙述方式很精巧,之后遍布全片的女人呓语(我最喜欢那句“T’es où?””Partout”)让我怀疑也许家中景象不过是女人离家之后抱复杂情绪酝酿出的臆想。Mathieu在映后谈中分享了一件片场趣事,说有位工作人员举着写有片名”Serre moi fort”的牌子... —— 绿苡
乍看之下,这是一出母亲抛弃丈夫和儿女的心理崩塌之旅,而在层层叠叠的抽丝剥茧过后,你才恍然大悟,这竟是悲情母亲情感重建的镜像回溯。才华横溢的马修·阿马立克,用精致的摄影与剪辑,构建出情感的莫比乌斯纽带,薇姬·克里普斯的演绎更是令人相当动容。本片没有入围戛纳主竞赛非常离谱。 —— HarperDie
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前半段女主创造的幻象与现实/回忆精妙地交织在一起,尤其是室外大部分片段几乎暂停一下即可成为一张精美的拍立得,使得观众恍惚之间容易陷入导演的陷阱中,与女主一同沉浸在幻想的逃离中,直到越来越多的暗示与最终幻想破灭,直面真相的时刻,共同与女主一起经历一次巨大的创伤经验,体认并共情爱的殒灭与拒绝遗忘的悲痛。 —— 行空
我主动走远,才显得你们都还留在原地。 —— 吃查3000
假装离开的是我,是否你们就能在某地继续存在着? 跨时空对话和动作同步的瞬间太动人。其实离开的是谁早就不重要,因为她或他们一直都以声音或记忆的形式在场,家庭的联系从来未曾断绝。 精准的剪辑可使异时空悄然交融,使凡人触达天堂。 深爱和愤恨从来都是家庭关系不可分割的两面。用死亡与别离的剧痛来掩盖诸多细小的伤口,爱理所当然成为仅剩的情感支柱,曾经的争吵看起来也无伤大雅。 可这样的故事只是逃避了直面问题的... —— 消亡之人
Avant-première场,Mathieu Amalric和Vicky Krieps都来了。开头一连串以人物同样举动串联两个不同时空的叙述方式很精巧,之后遍布全片的女人呓语(我最喜欢那句“T’es où?””Partout”)让我怀疑也许家中景象不过是女人离家之后抱复杂情绪酝酿出的臆想。Mathieu在映后谈中分享了一件片场趣事,说有位工作人员举着写有片名”Serre moi fort”的牌子... —— 绿苡
乍看之下,这是一出母亲抛弃丈夫和儿女的心理崩塌之旅,而在层层叠叠的抽丝剥茧过后,你才恍然大悟,这竟是悲情母亲情感重建的镜像回溯。才华横溢的马修·阿马立克,用精致的摄影与剪辑,构建出情感的莫比乌斯纽带,薇姬·克里普斯的演绎更是令人相当动容。本片没有入围戛纳主竞赛非常离谱。 —— HarperDie