中村锦之助 / 田村高广 / 丹波哲郎
中村锦之助/田村高广/丹波哲郎
有哪些影片采用了这样的叙事:影片一开始就以某重要事件发生前的各色人物活动为主线,期间穿插了导致这起事件发生的原因闪回追溯。类似:倒计时2小时—闪回1-倒计时1个半—闪回2—倒计时1小时—闪回3-……直至事件发生。 —— 赱馬觀♣
从1963的《武士道残酷物语》,到1964的《报仇》。虽然相较于前作对于武士道批判的直接性,《报仇》的批判性显得含蓄了许多,但无论是人物塑造、故事矛盾焦点的设置,还是叙事结构,个人感觉桥本忍的剧本让今井正的电影更加上升了一个层次。不得不说,今井正用电影展开意识形态批判的做法,是我所非常钟爱的一种电影表达形式。 —— 隐
桥本大神的一贯水准,只是没想到中村的演技那么好! —— 风间隼
要求决斗的上层武士被杀死了,家族接着复仇的名义来戕害一位毫无过错的低等武士。低等武士的家族为了存活,兄弟明知此去不复返,仍亲手献上弟弟的性命。最后不堪苦痛,也随着弟弟去了。追溯一下复仇的根源,发现人劣根性和恶意根植于上层阶级,再发挥于权势之下,有多么让人无奈叹息,平凡人只有受死。这等批判意识还是很好的。 —— LoudCrazyHeart
桥本大神前半部分的剧作有点意思,人物视角不断交接的倒叙和插叙。一直觉得中村锦之助脸上肉多,看起来太面,不过这部电影通过对面部表情的控制让自己显得坚毅了许多 —— 上林苑
报仇的短评
有哪些影片采用了这样的叙事:影片一开始就以某重要事件发生前的各色人物活动为主线,期间穿插了导致这起事件发生的原因闪回追溯。类似:倒计时2小时—闪回1-倒计时1个半—闪回2—倒计时1小时—闪回3-……直至事件发生。 —— 赱馬觀♣
从1963的《武士道残酷物语》,到1964的《报仇》。虽然相较于前作对于武士道批判的直接性,《报仇》的批判性显得含蓄了许多,但无论是人物塑造、故事矛盾焦点的设置,还是叙事结构,个人感觉桥本忍的剧本让今井正的电影更加上升了一个层次。不得不说,今井正用电影展开意识形态批判的做法,是我所非常钟爱的一种电影表达形式。 —— 隐
桥本大神的一贯水准,只是没想到中村的演技那么好! —— 风间隼
要求决斗的上层武士被杀死了,家族接着复仇的名义来戕害一位毫无过错的低等武士。低等武士的家族为了存活,兄弟明知此去不复返,仍亲手献上弟弟的性命。最后不堪苦痛,也随着弟弟去了。追溯一下复仇的根源,发现人劣根性和恶意根植于上层阶级,再发挥于权势之下,有多么让人无奈叹息,平凡人只有受死。这等批判意识还是很好的。 —— LoudCrazyHeart
桥本大神前半部分的剧作有点意思,人物视角不断交接的倒叙和插叙。一直觉得中村锦之助脸上肉多,看起来太面,不过这部电影通过对面部表情的控制让自己显得坚毅了许多 —— 上林苑