哈里特·安德森 / 古内尔·林德布洛姆 / 尤·佩特雷 / 安尼塔·布耶尔克 / 古纳尔·布约恩施特兰德 / 伊娃·达尔贝克 / 简·马尔姆斯
哈里特·安德森/古内尔·林德布洛姆/尤·佩特雷/安尼塔·布耶尔克/古纳尔·布约恩施特兰德/伊娃·达尔贝克/简·马尔姆斯
又一部伯格曼班底的恐婚恐育片(片名之讽刺);梅·扎特林作为一位具有前瞻性的女性导演,绝对属于身怀长技——在镜头的摆弄和操纵上既具有作者意识,又不乏流畅圆融的舒适感,各种转场技术运用得得心用手,闪回将分娩床上的痛苦记忆一层层往内里剥,直至透出最初引发痛苦的源头,现时与往事的跳接与缝合在三条叙事线上皆自如恰切。 可能是首部长片的关系,在主题表达上略显芜杂——几乎是每个导演起始期的通病,呈现主题不仅关乎... —— 欢乐分裂
有伯格曼所有形式上的特色:冷峻残酷的语调、精准的取景和运镜(也用长镜,大量特写,转场技法纯熟,还有regard caméra!)、叙事线条的复杂和熟练(现实和闪回之间,把三位女性的故事串起来讲)……非常漂亮的电影,竟然是导演的首部长片。相比伯格曼种种形而上的追问,Mai Zetterling在她的第一部长片中思考乃至控诉的是同样宏大但无比具体的制度:资产阶级道德丧失、父权、教会的虚伪……许多主题在... —— 没有昵称
略带瑕疵的好片 —— 侯建冬
大量氛圍時序敘事與節奏刻意混亂交融,看得有點辛苦(相較之下可以看出柏格曼對類似的手法梳理比較清楚)從三者年少時期性啟蒙/兒時陰影影響其後發展,同性情愫/非固定伴侶/孤獨。 —— Nn
看了前半段就没看了 真心看不懂 —— 积木
相敬如宾的短评
又一部伯格曼班底的恐婚恐育片(片名之讽刺);梅·扎特林作为一位具有前瞻性的女性导演,绝对属于身怀长技——在镜头的摆弄和操纵上既具有作者意识,又不乏流畅圆融的舒适感,各种转场技术运用得得心用手,闪回将分娩床上的痛苦记忆一层层往内里剥,直至透出最初引发痛苦的源头,现时与往事的跳接与缝合在三条叙事线上皆自如恰切。 可能是首部长片的关系,在主题表达上略显芜杂——几乎是每个导演起始期的通病,呈现主题不仅关乎... —— 欢乐分裂
有伯格曼所有形式上的特色:冷峻残酷的语调、精准的取景和运镜(也用长镜,大量特写,转场技法纯熟,还有regard caméra!)、叙事线条的复杂和熟练(现实和闪回之间,把三位女性的故事串起来讲)……非常漂亮的电影,竟然是导演的首部长片。相比伯格曼种种形而上的追问,Mai Zetterling在她的第一部长片中思考乃至控诉的是同样宏大但无比具体的制度:资产阶级道德丧失、父权、教会的虚伪……许多主题在... —— 没有昵称
略带瑕疵的好片 —— 侯建冬
大量氛圍時序敘事與節奏刻意混亂交融,看得有點辛苦(相較之下可以看出柏格曼對類似的手法梳理比較清楚)從三者年少時期性啟蒙/兒時陰影影響其後發展,同性情愫/非固定伴侶/孤獨。 —— Nn
看了前半段就没看了 真心看不懂 —— 积木