瓦妮莎·雷德格雷夫 / 莎拉·米尔斯 / 戴维·海明斯 / 约翰·卡索 / 简·伯金 / 吉莲·希尔斯 / 彼得·鲍勒斯 / 范若施卡·冯·兰朵夫 / 朱利安·沙格兰 / 克洛德·沙格兰 / 杰夫·贝克 / 罗伊·贝克 / 苏珊·布罗德里克 / 周采芹 / 胡里奥·科塔萨尔 / 克里斯·得雷加 / Harry Hutchinson / 戴森·洛福尔 / Jim McCarty / 佩姬·莫菲特 / 吉米·佩吉 / Keith Relf / Janet Street-Porter
瓦妮莎·雷德格雷夫/莎拉·米尔斯/戴维·海明斯/约翰·卡索/简·伯金/吉莲·希尔斯/彼得·鲍勒斯/范若施卡·冯·兰朵夫/朱利安·沙格兰/克洛德·沙格兰/杰夫·贝克/罗伊·贝克/苏珊·布罗德里克/周采芹/胡里奥·科塔萨尔/克里斯·得雷加/Harry Hutchinson/戴森·洛福尔/Jim McCarty/佩姬·莫菲特/吉米·佩吉/Keith Relf/Janet Street-Porter
放大的短评
Blow-Up 总是看成 Blow-Job ||| —— 影志
人们自己的意识并不是只听从自己的心灵,它很多程度上还是环境的折射和映像,体制的威胁无处不在。如果我们更加深入,可能会触及事物的真相,我们肉眼看不到的东西便会出现。有某个时刻,我们掌握了真实,但真实稍纵即逝。这就是《放大》部分的含义。 —— 峰峰峰峰
安东尼奥尼在[放大]中提出的核心问题是:事物在什么时候才拥有确切的意义而得以实在地存在。前一秒还视若珍宝的碎吉他下一秒就弃之敝屣,插进车里的政治标语旋即就被风卷走。直到结尾才点透,原来最核心的要素是群体的意见。当群体认可了事物的价值,它才允许存在着——真是当代人的悲哀。 —— brennteiskalt
说句题外话,安东尼奥尼有很好的时尚品味。 —— shu
让齐泽克和戴锦华都为之着迷的电影。前者关注的是结尾处的无实物网球赛,并将这个空白隐喻地指向尸体,或曰“斑点”;后者关注的是照片冲洗放大过程中的媒介自反。 —— Y2K-nostalgia