斯坦尼斯拉斯·莫哈 / 西尔维·泰斯蒂 / 奥利维亚·波纳梅 / 莉莲娜·罗维埃 / 弗朗科西斯·博汀 / 奥萝尔·克莱芒 / Vanessa Larré / Samuel Tasinaje / Jean Borodine / 安娜·穆格拉利斯 / 贝热尼丝·贝乔 / Adeline Chaudron / Sophie Assante / Christopher Gendreau / Sébastien Haddouk
斯坦尼斯拉斯·莫哈/西尔维·泰斯蒂/奥利维亚·波纳梅/莉莲娜·罗维埃/弗朗科西斯·博汀/奥萝尔·克莱芒/Vanessa Larré/Samuel Tasinaje/Jean Borodine/安娜·穆格拉利斯/贝热尼丝·贝乔/Adeline Chaudron/Sophie Assante/Christopher Gendreau/Sébastien Haddouk
迷惑的短评
以前没有看明白这个片。现在重看,觉得很揪心。身体上Ariane是被Simon困住了,但情感上被困着的却是Simon自己。居然是《追忆似水年华》第五卷《女囚》改编的!他俩真像阿尔贝蒂娜和马塞尔。 —— vivi
无疑同时暴露了阿克曼的才气和局限…如果我没有看过《女囚》,我会说奇迹般的调度选择一如既往地从停滞的空间里打开了逼仄的人心;然而身为苦读追忆数年的死忠,从普氏的流淌到阿克曼的郁结本身就是一番格局的降次,虽说阿克曼能在自己的语境里轻易流转,放之追忆庞杂的宇宙中就高下立判了。普氏从茶杯/门铃/山楂树中发现了世界,阿克曼面对着窗口/大海/半透明的玻璃关上了自己,到底是谁的错呢? —— 白斬糖
爱情是《囚禁》不住的。因为她可以从任何一座有形的监狱里逃走,正如那些召之即来挥之即去的歌声,随意而又曼妙。女性主体性在阿克曼这部作品里异常清晰,相反,倒是男性的自我意识一直贴在女性的身体上昏沉而无知觉,所以男性主体性才更像是被雾面玻璃遮挡起来《迷惑》男性的那个她。阿克曼对这个困在权力结构当中既不自由也不快乐的男人施以残酷的折磨,与此同时又投去悲悯的目光。男主角是多么渴望从这段给予他无尽痛苦的虐恋关... —— Muto
怪不得!原来是根据Marcel Proust的《囚徒》改编的。巧的是前段时间买了企鹅出版社出的Proust传记 读完就对片中男主作出怪异行为和偏执思考完全能够理解了。这完全是sadomasochism么!双方都是彼此的囚徒。我愿意相信女主是自杀。 —— juni
D9.MiniSD-TLF。lb/5lbbyyzb8mbw开头10分钟跟踪戏节奏感妙到毫巅,从那一刻就结束该多好。 —— Eden's Curve