艾曼纽·贝阿 / 米歇尔·塞罗尔 / 让·雨果·安格拉德 / 克莱尔·纳多 / 弗朗索瓦·布里昂 / 米歇尔·拉罗克 / 迈克尔·朗斯代尔 / 夏尔·贝尔林 / 让-皮耶·罗利特 / 米歇尔·阿尔贝蒂尼
艾曼纽·贝阿/米歇尔·塞罗尔/让·雨果·安格拉德/克莱尔·纳多/弗朗索瓦·布里昂/米歇尔·拉罗克/迈克尔·朗斯代尔/夏尔·贝尔林/让-皮耶·罗利特/米歇尔·阿尔贝蒂尼
Claude Sautet,艾曼纽贝阿,1995。我不太看得懂那些情感的流向,一点点地不露神色地笼罩在男女主角的脸上。大家都如此小心翼翼地,不轻易许诺,不表露感情。艾曼纽一如既往地美丽,只是这一次比较冷酷,冷冷地看,冷冷地站,冷冷地笑。冬天的巴黎,各有各的情感忧愁。 —— mayfog
勉强及格。苏台的遗作。没有什么戏剧化的编排,也没你预料之中的老少配,这是一个闯过南岛经过商、如今写自传的独居老人,和一个经济与感情暂时困顿但保持优雅的女人的始终没有突破友谊的交往,照理说,那些大段的对于书稿的讨论、无端介入又没什么作用的配角都是对主线无聊无用的稀释,但这些生活化的细节堆砌,配上平稳的表演、运镜(全片镜头基本是锁定上半身的精准平移,配焦黄的调色)以及隐而未发的感情迷局,用一种类似素描... —— 左胸上的吸盘
两性关系在索泰这部处理「爱情」遗产交接主题,有着浓浓「告别」意味的遗作里格外复杂:男主是一位被「知识」打扮得漂漂亮亮的「老牌」资本家,他不仅以借的名义买走了女主的时间,还有她主动生产的成果和自愿创造的价值。这对亦师亦友的忘年交看似在文学的氛围里和文学打交道,实则和端茶倒水的侍者一样,只是耐心又努力的「文学」助手。影片对于通过文学改善这种隐含剥削基因的合作关系持悲观和质疑态度:在资本主义秩序下的殖民... —— Muto
和《冬之心》如出一撤,平静中闷骚,似有似无的情感暗流汹涌,艾曼妞贝阿出现在苏提的电影里两次,美艳绝伦不可方物。镜头记录了她最美的时刻! —— 方塘半亩
远远的望着彼此的爱。笑一笑,我们还在路上继续走我们的路。。 —— 菜菜MJ
真爱未了情的短评
Claude Sautet,艾曼纽贝阿,1995。我不太看得懂那些情感的流向,一点点地不露神色地笼罩在男女主角的脸上。大家都如此小心翼翼地,不轻易许诺,不表露感情。艾曼纽一如既往地美丽,只是这一次比较冷酷,冷冷地看,冷冷地站,冷冷地笑。冬天的巴黎,各有各的情感忧愁。 —— mayfog
勉强及格。苏台的遗作。没有什么戏剧化的编排,也没你预料之中的老少配,这是一个闯过南岛经过商、如今写自传的独居老人,和一个经济与感情暂时困顿但保持优雅的女人的始终没有突破友谊的交往,照理说,那些大段的对于书稿的讨论、无端介入又没什么作用的配角都是对主线无聊无用的稀释,但这些生活化的细节堆砌,配上平稳的表演、运镜(全片镜头基本是锁定上半身的精准平移,配焦黄的调色)以及隐而未发的感情迷局,用一种类似素描... —— 左胸上的吸盘
两性关系在索泰这部处理「爱情」遗产交接主题,有着浓浓「告别」意味的遗作里格外复杂:男主是一位被「知识」打扮得漂漂亮亮的「老牌」资本家,他不仅以借的名义买走了女主的时间,还有她主动生产的成果和自愿创造的价值。这对亦师亦友的忘年交看似在文学的氛围里和文学打交道,实则和端茶倒水的侍者一样,只是耐心又努力的「文学」助手。影片对于通过文学改善这种隐含剥削基因的合作关系持悲观和质疑态度:在资本主义秩序下的殖民... —— Muto
和《冬之心》如出一撤,平静中闷骚,似有似无的情感暗流汹涌,艾曼妞贝阿出现在苏提的电影里两次,美艳绝伦不可方物。镜头记录了她最美的时刻! —— 方塘半亩
远远的望着彼此的爱。笑一笑,我们还在路上继续走我们的路。。 —— 菜菜MJ