凯瑟琳·德纳芙 / 让·索雷尔 / 米歇尔·皮科利 / 吉内瓦维·佩吉 / 皮埃尔·克里蒙地 / 弗兰西丝·法比安 / 玛莎·梅赫勒 / 穆尼 / Maria Latour / 克洛德·塞瓦尔 / 米歇尔·查瑞尔 / Iska Khan / 贝尔纳·米松 / 马塞尔·沙尔韦 / 弗朗索瓦·麦斯特 / 弗朗西斯科·拉瓦尔 / 乔治·马沙尔 / 弗朗西斯·布朗什
凯瑟琳·德纳芙/让·索雷尔/米歇尔·皮科利/吉内瓦维·佩吉/皮埃尔·克里蒙地/弗兰西丝·法比安/玛莎·梅赫勒/穆尼/Maria Latour/克洛德·塞瓦尔/米歇尔·查瑞尔/Iska Khan/贝尔纳·米松/马塞尔·沙尔韦/弗朗索瓦·麦斯特/弗朗西斯科·拉瓦尔/乔治·马沙尔/弗朗西斯·布朗什
白到底是谁?又是美人、又是焰火、又是梦想家的,这么厉害 —— 影志
一百分钟传达一个精神:犯贱。能够想象六十年代拍一个性虐待主题的片子是多么前卫突破的事情。当然不只是S&M,是整个中产阶级的犯贱。 —— 思阳
通篇都是一个女人通过梦境与现实调理本我冲突的欲望,在丈夫瘫痪情人毙命后,这位可敬的女性居然达到了欲望平衡的一个高点:自你出事后,我没有做过梦。这是抽身障碍被清除和旧有象征被摧毁所达成的。但这种平衡最终在丈夫知晓真相后被打破,新的梦境方向产生了逆转——对旧有生活的回归。【9↑】 —— 吞火海峡
关于中产阶级的无聊与欲望,点石成金的改编,回忆与梦境与现实穿插,一切好像有理有据又似幻似真。铃声象征欲望的召唤,最后并没有消失,而是变得更强烈,悲哀的结局才是真实的,善用隐喻的布努埃尔已经在街旁放了一张轮椅,做了铺垫。 —— Medea
即便是布努埃尔最为通俗的电影,还是逃不开形式主义和梦境的隐喻,从中产阶级的困厄里描摹人性本我,这种洞悉是两方面的,即对于那些形形色色的男人,也对于塞琳娜自己。梦的设计典型布努埃尔风格,只有出梦没有入梦,最终使真假混杂,融为一体。 —— 鬼腳七
白日美人的短评
白到底是谁?又是美人、又是焰火、又是梦想家的,这么厉害 —— 影志
一百分钟传达一个精神:犯贱。能够想象六十年代拍一个性虐待主题的片子是多么前卫突破的事情。当然不只是S&M,是整个中产阶级的犯贱。 —— 思阳
通篇都是一个女人通过梦境与现实调理本我冲突的欲望,在丈夫瘫痪情人毙命后,这位可敬的女性居然达到了欲望平衡的一个高点:自你出事后,我没有做过梦。这是抽身障碍被清除和旧有象征被摧毁所达成的。但这种平衡最终在丈夫知晓真相后被打破,新的梦境方向产生了逆转——对旧有生活的回归。【9↑】 —— 吞火海峡
关于中产阶级的无聊与欲望,点石成金的改编,回忆与梦境与现实穿插,一切好像有理有据又似幻似真。铃声象征欲望的召唤,最后并没有消失,而是变得更强烈,悲哀的结局才是真实的,善用隐喻的布努埃尔已经在街旁放了一张轮椅,做了铺垫。 —— Medea
即便是布努埃尔最为通俗的电影,还是逃不开形式主义和梦境的隐喻,从中产阶级的困厄里描摹人性本我,这种洞悉是两方面的,即对于那些形形色色的男人,也对于塞琳娜自己。梦的设计典型布努埃尔风格,只有出梦没有入梦,最终使真假混杂,融为一体。 —— 鬼腳七