碧翠丝·罗曼德 / 安德烈·杜索里埃 / 费奥多尔·阿特金 / 阿丽尔·朵巴丝勒 / 于盖特·费格特
碧翠丝·罗曼德/安德烈·杜索里埃/费奥多尔·阿特金/阿丽尔·朵巴丝勒/于盖特·费格特
好姻缘不在计划中。1982年的法国电子音乐很可爱。列车往返,日出日落,郊外田野上的光线、空中映衬的云彩变幻着,却像永远的风景。她的演出自然而丰富,一个外貌普通的艺术系女生,粗钝,倔强。最后她终于发脾气,结束了关系,在列车上看窗外时却忍不住笑出来,知道其实并不爱他,这计划较真可笑。 —— 时以星
故事借鉴巴尔扎克的《苏镇舞会》,侯麦也确实做到了像巴尔扎克一样,准确捕捉一个时代的人物典型。罗曼德的角色为什么招人讨厌?因为她既不是传统女性,没有旧时代矜持的美感,也现代得不彻底——她还寄望通过“好姻缘”来捕捉一个男人供养她。独立止于言,于行则荡然无存,有的只是赤裸裸毫不掩饰的自私。也因她的不彻底,她对自己的处境没有真切的认知,就更显得愚蠢。偏偏这种不彻底的人物,在不彻底、转型未完的时代里,是彻彻... —— 奥兰少
碧翠丝·罗曼德是我最不待见的侯麦女郎(已经不这么认为啦1/15/2022) —— Scarrie
有艺术家的气质却没有艺术家的才华,有思想家的骄傲却没有思想家的深度,想有所成就和地位却又眼高手低,对男人、爱情和婚姻抱有不切实际的幻想,且不到黄河心不死,这个女主怎么这么讨厌又那么熟悉啊?哦,原来是我自己,希望我也能有她结局的好运,不过究竟是好运来了,还是循环厄运的另一段开始呢?侯麦说:你说呢? —— 盲忙
看电影学不到什么,看电影是对生活的再确认。人与人之间那种细微的情感动作,留有揣度的余味。人物之间的空间配置,也总是精准到位。登场的女性往往都拍得比女主角要美…这个女主角从头至尾都喜欢不起来,不知道是自己太入戏(她本让人讨厌)还是太出戏(她让我想起讨厌的人 —— 荒也
好姻缘的短评
好姻缘不在计划中。1982年的法国电子音乐很可爱。列车往返,日出日落,郊外田野上的光线、空中映衬的云彩变幻着,却像永远的风景。她的演出自然而丰富,一个外貌普通的艺术系女生,粗钝,倔强。最后她终于发脾气,结束了关系,在列车上看窗外时却忍不住笑出来,知道其实并不爱他,这计划较真可笑。 —— 时以星
故事借鉴巴尔扎克的《苏镇舞会》,侯麦也确实做到了像巴尔扎克一样,准确捕捉一个时代的人物典型。罗曼德的角色为什么招人讨厌?因为她既不是传统女性,没有旧时代矜持的美感,也现代得不彻底——她还寄望通过“好姻缘”来捕捉一个男人供养她。独立止于言,于行则荡然无存,有的只是赤裸裸毫不掩饰的自私。也因她的不彻底,她对自己的处境没有真切的认知,就更显得愚蠢。偏偏这种不彻底的人物,在不彻底、转型未完的时代里,是彻彻... —— 奥兰少
碧翠丝·罗曼德是我最不待见的侯麦女郎(已经不这么认为啦1/15/2022) —— Scarrie
有艺术家的气质却没有艺术家的才华,有思想家的骄傲却没有思想家的深度,想有所成就和地位却又眼高手低,对男人、爱情和婚姻抱有不切实际的幻想,且不到黄河心不死,这个女主怎么这么讨厌又那么熟悉啊?哦,原来是我自己,希望我也能有她结局的好运,不过究竟是好运来了,还是循环厄运的另一段开始呢?侯麦说:你说呢? —— 盲忙
看电影学不到什么,看电影是对生活的再确认。人与人之间那种细微的情感动作,留有揣度的余味。人物之间的空间配置,也总是精准到位。登场的女性往往都拍得比女主角要美…这个女主角从头至尾都喜欢不起来,不知道是自己太入戏(她本让人讨厌)还是太出戏(她让我想起讨厌的人 —— 荒也